В Мюнхене, 1968, художник-реставратор Франк Бреннер подрабатывал в полиции, анализируя подделки картин. Утром 12 октября он пришел в мастерскую на Швабингерштрассе, 14, где на полу валялись обрывки газет с заголовками о краже гравюр Дюрера. Его напарник, комиссар Людвиг Хасс, бросил на стол фотографию с логотипом аукционного дома «Винтерталь»: «Сравни мазки. Здесь что-то не так, как в прошлый раз». Франк наклонился, прищурился: «Краплак. Его не было в палитре XIX века — подделка». За дверью
Лиза Мортенсен поправляла потрепанный чемодан с наклейкой отель «Астория», пока Марта Йенсен торговалась с таксистом у вокзала Цоо. «Триста марок за комнату без окна? Это грабеж», — царапала воздух ее датская интонация. Утро они начали на фабрике «Беролина»: Лиза красила джинсы в цеху с вонью ацетона, Марта грузила коробки в грузовик, пряча волосы под засаленным платком. Вечером в каморке над пекарней делили булку с маргарином. «Завтра спросим о сверхурочных», — Лиза вытирала ладонью пятно
Ларс Беккер, детектив из Мюнхена с подпалиной от солнца на щеке, приехал в Арушу после анонимного письма: *«Они берут девушек со станции в пятницу. Спроси про Джамала-водителя»*. На пыльном рынке он нашел Джамала, торгующего сушёной рыбой. Тот, жуя ката, буркнул: «Белые туристы? Не моя работа — грузы возить. Но видел, как Эрика из клиники садилась в зелёный грузовик с чужаками». Эрика, медсестра-волонтёрка из Берлина, отрицала всё, но Ларс заметил следы инъекций на её запястье. Вечером в отеле