В 1940-м году в глухой кастильской деревне показывают «Франкенштейна». Семилетняя Ана смотрит фильм заворожённо, не отрываясь. Старшая сестра пугает её историями: дух умершего бродит по свету, он невидим, но может принять любое обличье. Девочка верит каждому слову. Мир вокруг сухой и тихий: отец занят пасекой, мать пишет письма кому-то далёкому, сестра уходит в свои игры. Ана начинает тайком уходить из дома. Она пробирается к заброшенному строению на краю полей, садится на каменный пол и ждёт.
Друг пропавшего актёра спустя годы возвращается к обрыву, с которого тот якобы сорвался. Полиция закрыла дело, тела нет, но внутри у героя остался вопрос, который не даёт покоя. Он знал этого человека слишком близко, чтобы поверить в случайность. Теперь ему предстоит пройти заново весь путь того последнего съёмочного дня: встретиться с теми, кто был рядом, вглядеться в плёнку, перебрать обрывки фраз и взглядов. Каждая новая деталь не столько проясняет, сколько умножает тени. Виктор Эрисе
В 1978 году (по другим данным - в 1979-м) режиссёры Юрис Подниекс и Герц Франк сняли документальный фильм: десять минут камера неотрывно смотрела на лицо мальчика в кукольном театре. За это время ребёнок пережил столько эмоций, что на глазах у зрителей будто превратился в другого человека. Спустя двадцать лет Вим Вендерс предложил ведущим режиссёрам мира повторить этот эксперимент. Так родился альманах «На десять минут старше: Труба». Пятнадцать постановщиков, среди которых Чэнь Кайгэ, Виктор