Эврика (2023)

В Буэнос-Айресе Лукас, механик с татуировкой кондора на предплечье, находит в багажнике разбитого грузовика 80-х годов карту с пометками на португальском. «*¿Qué mierda es esto?*» — бормочет он, вытирая масло с рук о рваную футболку. Тем временем в Париже Эмили, архивистка с привычкой жевать кончик карандаша, обнаруживает в подвале библиотеки переписку между немецким учёным Йоханнесом Шульцем и мексиканской художницей Исабель Коронадо. Даты совпадают с метками на карте Лукаса. «*Ces dates... elles ne mentent pas*», — шепчет она, сдвигая очки на переносицу.

В Берлине Йоханнес, сын упомянутого учёного, роется в гараже отца, заваленном коробками с этикетками «*Cancún, 1987*». Он находит кассету с записью на швейцарском диалекте: «*D’Portal reagiert uf d’Energie vo de Artefakt*». Группа собирается в порту Лиссабона: Лукас привозит карту, Исабель (внучка художницы) — альбом с эскизами механизмов, напоминающих британские чертежи из её рюкзака. «*Это не арт*», — говорит она, тыча пальцем в рисунок шестерёнок, — «*это инструкция*». Они плывут к острову у берегов Мексики, где дождь пахнет серой, а в пещере находят ржавую плиту с гнездами для артефактов. Когда Лукас вставляет последний — медный диск из Швейцарии — земля дрожит, и плита светится синим. «*Verdammt, jetzt geht’s los*», — хрипит Йоханнес, хватаясь за камень.