Тень Караваджо (2022)

Ливия Мондрагоне, искусствовед с пятном красного вина на рукаве, копается в архивах церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези. Находит письмо 1606 года с упоминанием «*Новой Мадонны*» — неизвестной работы Караваджо, спрятанной в катакомбах Неаполя. В Риме она сталкивается с Карло Винченти, реставратором, который чистит кисти в мастерской на Виа Маргутта. «Ты точно не перепутала свинец с охрой?» — бормочет он, разглядывая рентгеновский снимок холста. Ночью в баре возле Кампо-де-Фьори Ливия замечает на стене граффити: силуэт с кинжалом и надпись «*L’ombra sa*». За ней следят — мужчина в кожаном пальто курит у фонтана Треви, оставляя окурки в воде.

Карло взламывает систему аукционного дома в Париже, обнаруживая покупки Артуро Галли, мафиозного коллекционера, который хранит краденые полотна в бункере под Марселем. В Неаполе Ливия пробирается через подземные тоннели Сан-Дженнаро, спотыкаясь о кости под ногами. Находит холст, завернутый в промасленную ткань, но Галли уже ждет у выхода с пистолетом Beretta. «*Искусство — это кровь*, — говорит он, целясь ей в грудь. — *Твоя или моя*». Карло, пряча за пазухой пачку сигарет «MS», поджигает бензином дверь бункера. Взрыв оглушает, картина падает в грязь. Ливия хватает ее, слыша за спиной вой полицейских машин. Утром они сидят на скамейке в Люксембургском саду. «Реставрация займет годы», — вздыхает Карло, а Ливия стирает сажу с угла холста, где проступает подпись: *Michelangelo M.*