Ольвидо и Леон (2020)

Ольвидо, рыжая девушка в потёртой кожаной куртке, каждое утро покупает чуррос в киоске на площади Санта-Ана. Её сосед Леон, худой парень с татуировкой совы на шее, работает мойщиком окон в здании Telefónica. Они пересекаются у автомата с газетами возле метро Tribunal — Ольвидо вытаскивает застрявший номер *El País*, Леон подбирает выпавшую монету. «Опять про коррупцию в мэрии?» — бросает он, разглядывая заголовок. «Нет, тут фотография твоего клиента — небоскрёб весь в мыльных разводах», — огрызается Ольвидо, суёт газету в рюкзак с нашивкой анархистского символа. Вечерами они ищут в муниципальных архивах упоминания о пропавшей матери Ольвидо, сортируя пыльные папки 1992 года под треск проектора. Леон находит письмо с адресом в районе Лавапиеса: *Calle de la Fe, 15, задний двор. Спросите про синие гортензии*.

Заброшенный двор оказывается мастерской старика-часовщика, который чинит Rolex для местного наркобарона. «Ваша мать оставила это в залог», — бормочет он, протягивая Ольвидо медальон с треснувшим стеклом. Внутри — ключ от сейфа банка Santander на улице Алькала. Леон, пряча лицо под капюшон, отвлекает охранника, споря о фальшивой купюре в 20 евро: «Посмотрите на водяной знак — тут явно Пако, а не король!» Ольвидо вскрывает сейф — вместо денег пачка писем на португальском и фотография стройки возле парка Ретиро. На обороте детский рисунок: красная лодка и дата — 23.04.1998. «Это день, когда её похитили», — шепчет Ольвидо, разглядывая следы грязных пальцев на бумаге. Леон, жуя жвачку с ментолом, печатает в телефоне координаты: заброшенный док в Валенсии, куда три недели назад приходил грузовик с табличкой *Hielo y Pesca*.