Прочь (2020)

Крис, фотограф из Чикаго, приезжает с девушкой Роуз в поместье её родителей — Дина, нейрохирурга с коллекцией винилов пластинок 1920-х, и Мисси, которая разводит чай с мятой в фарфоровых чашках. На лужайке стоит садовая скульптура лошади с треснувшим копытом. «Пап коллекционирует всякий хлам, — смеётся Роуз, поправляя солнцезащитные очки. — Говорит, история важнее внешнего вида». Слуги, Уолтер и Георгина, чёрные, лет за пятьдесят, двигаются как заводные, избегая взгляда Криса. За ужином Мисси спрашивает: «А ты часто вспоминаешь маму?» — и кладёт ложку в стакан, звеня льдом. Крис позже замечает, что Георгина, протирая рамки фото, вдруг меняет походку — резко выпрямляется, будто вспомнила молодость.

В подвале, куда Крис спускается за коробкой старых снимков, он находит портрет Уолтера в армейской форме 40-х. На обороте надпись: «Джесси, 1944». Роуз, поймав его, целует в висок: «Не копайся в чужом прошлом». Ночью Крис видит, как Уолтер бежит через поле, будто от кого-то, спотыкается о корни. «Они вживляют мозги белых в наши тела, — хрипит он позже, пряча за спиной ножницы. — Меня звали не Уолтер». Когда Дин включает проектор с видео операции, где Георгина в халате хирурга говорит голосом старика, Крис бьёт его лампой в стиле ар-деко. На дороге, уворачиваясь от машины Роуз, он хватает ключи от грузовика с наклейкой «Армитидж и сын» — фирмы, которой нет в гугле.