Лукас, звукоинженер с потёртым микрофоном Sennheiser, каждую ночь обрабатывал записи для ночного эфира в Буэнос-Айресе. Всё началось с помех в треке Элвиса Пресли — вместо гитарной партии проступил шёпот: *«Он идёт по следу твоего страха»*. София, ведущая с татуировкой колибри на запястье, сначала смеялась: «Опять пьяные хакеры в эфир лезут». Но на следующее утро в её квартире нашли мокрый след, пахнущий медью, а на стене — цифры «12-18-5», выцарапанные гвоздём. Лукас, разбирая архивные
Эмили, графический дизайнер из Чикаго, впервые замечает Джейкоба, когда он поправляет полку с виниловыми пластинками в баре, где подрабатывает. «The Clash? Серьёзно? Ты выглядишь как поклонник джаза», — говорит она, указывая на его потёртую футболку с логотипом Radiohead. Он парирует: «А ты вроде бы предпочла бы Бейонсе, а не постпанк». Они переезжают в квартиру с треснувшими обоями возле станции метро, спорят из-за немытой сковороды после ужина с пастой. Джейкоб копит на курсы сомелье, но
Джек Райли, ветеринар из Нового Орлеана, три месяца прячет от жены Мэри банки с заспиртованными змеями в гараже. Утром, пока она чинит сломанную кофеварку, он осматривает удава, привезенного из болот Терребонн. *«Ты опять в резиновых сапогах залез в холодильник?»* — Мэри бросает тряпку на стол. Дочь Люси, 9 лет, рисует на обоях коричневых змей с человечьими глазами. Вечером, разрезая брюхо мертвому питону, Джек находит ключ с гравировкой *«Labyrinthos-17»* — такую же он видел в старых