В центре внимания в картине "Капернаум" находится несовершеннолетний мальчишка по имени Зейн. Он не может сказать о том, насколько многочисленна его семья. Симпатичному подростку кажется, что родителям не стоит рожать кучу детишек. Ради помощи ближайшим родственникам ему приходится тяжело работать. Его заставляют воспитывать маленьких сестричек и братьев. Он одержим идеей накопить немного деньжат и сбежать из ненавистного города. Зейну хочется уехать в Швецию и забыть о нищете. Жизнь
Четверо членов семьи волею обстоятельств оказываются на безлюдном острове, где начинается их борьба за выживание. Дикая природа не прощает ошибок — нехватка еды, опасные хищники и непредсказуемая погода становятся их постоянными врагами. Но вскоре становится ясно, что настоящие испытания скрываются не только в окружающей среде, но и внутри самих родственников. Уединение и невозможность сбежать пробуждают то, что годами замалчивалось. Тайны, скрытые конфликты и забытые обиды всплывают наружу,
Лейла, менеджер отеля в Бейруте, случайно забирает чужой телефон из кофейни «Аль-Мира» после утренней встречи с поставщиком кофе. В тот же день Надим, инженер из Каира, обнаруживает в своем чемодане разбитый экран устройства с фото заката над Нилом — явно не его. «Ты уверена, это не твой?» — Лейла пересылает голосовое сообщение через мессенджер, пока чистит апельсины на кухне. Надим, застрявший в пробке на мосту 6 Октября, слушает запись и смеется: «Мой телефон на дне чашки, если хочешь —
Алида, в потёртой кофте с пятном от кофе, копается в картоне с посудой. Её муж Надим, затянувшись сигаретой на балконе бейрутской квартиры, спорит по телефону с кем-то о продаже старого «Пежо»: *«Ты хочешь, чтоб я отдал его за триста? Он ещё проедет до Марселя…»* Дочь Рема, 14 лет, рисует на стене чёрным маркером — силуэты гор, которых никогда не видела. Чемодан под кроватью полон старых фотографий: дед в военной форме, мать Алиды у разбитого фонтана в Триполи. Переезд в Испанию сорвался дважды
Представь: Бейрут, 80-е. Гул артиллерии за окном, а семнадцатилетняя Лейла копается в архивах отца-журналиста, пропавшего после расследования о странных артефактах времён финикийцев. Всё, что осталось — обгоревшая тетрадь с пометкой «ледяные пещеры Шпицбергена». Ну как тут не рвануть в Норвегию, даже если за тобой уже следят какие-то типы в чёрных «мерседесах»? Там её ждёт Йенс — угрюмый гид с пастелью в рюкзаке, который сначала ворчит, что «туристы вечно лезут куда не надо», но потом сам
В пригороде Парижа, на втором этаже дома с треснувшим балконом, 19-летняя Лена чистит апельсины для мармелада, пока ее мать, Иветт, спорит с соседкой о долгах за воду. В холодильнике — банки с заготовками, на окне — сушеный тимьян из Ливана, привезенный дядей Хакимом. Он приезжает раз в месяц, привозит пряности и письма от родни из Бейрута. «Ты даже *заатар* правильно сделать не можешь», — бросает Лена, разглядывая зеленую смесь в миске. Иветт молчит, затягивается сигаретой, потом резко
О, этот фильм — будто горячий бразильский карнавал в душе! Помню, как впервые его увидел: десять мини-историй про любовь, каждая — как вспышка фейерверка над пляжем Копакабаны. То смеёшься до слёз над парнем, который пытается признаться в чувствах под грохот барабанов, то сердце сжимается от истории старика, танцующего самбу в пустом переулке... Режиссёры словно раздали зрителям билеты на экскурсию — ты то ныряешь в суматоху фавел с их граффити-всполохами, то вдыхаешь солёный ветер с Ипанемы.