Если туфелька не жмет (1990)

Элен Лару, тридцатилетняя дизайнер обуви из Марселя, переезжает в Париж после разрыва с женихом-банкиром. Она снимает крохотную мансарду над кафе на Монмартре, где по утрам слышит, как хозяин, мсье Лефевр, ругается с поставщиками сыра: «*Вы называете это бри? Это же резина от велосипеда!*». Её мастерская — стол в углу комнаты, заваленный эскизами туфель с нестандартным подъемом и коробками из-под вьетнамского супа. Первый заказ поступает от подруги детства, танцовщицы кабаре Софи, которая жалуется: «*Эти блестки режут пальцы, как лезвия. Сделай мне что-нибудь, в чем можно унести ноги от любовника-жонглёра*».

В Нью-Йорке галерист Марк Стоун, сын партнера покойного отца Элен, обнаруживает в архивах контракт на коллекцию, которую её семья так и не выпустила. Он прилетает в Париж с фотографиями образцов 1950-х и деловым предложением: «*Либо ты доводишь это до ума, либо я продаю чертежи как арт-объекты*». Элен соглашается, но в мастерской Марк постоянно перебивает её советами: «*Добавь ремешки, как у сбруи. Сейчас в моде агрессия*». Конфликт обостряется, когда Софи флиртует с Марком на показе в подвале Центра Помпиду, а Элен, пахнущая клеем и кофе, случайно роняет ему на ботинок банку с ацетоном. «*Теперь твой «арт-объект» похож на шкуру больного гепарда*», — хрипит Марк, вытирая пятно платком с монограммой.