Там, где мы должны быть (2019)

Пим, девятнадцать лет, работает в захудалом кафе на окраине Бангкока, где разливает кофе с конденсированным молоком. Каждое утро она проезжает на потрепанном мопеде мимо рынка с запахом жареного лука и перебрасывается фразами с продавцом кокосов: *«Сегодня не перезрелые?»* — *«Для тебя, красотка, спелые как надо»*. По вечерам подбирает младшего брата Ноя из школы — тот вечно сидит на скамейке у ворот, рисуя в блокноте драконов с битыми крыльями. Их мать, Лин, работает на фабрике по пошиву униформы, приносит домой обрезки ткани, которые Пим сшивает в лоскутные покрывала. Однажды Ной не приходит домой — на столе лежит его рисунок: черный дом с треснувшей трубой и надписью *«Там, где мы должны быть»*.

Пим находит адрес в старом районе за каналом с мутной водой. Дом оказывается заброшенной мастерской художника, где живет Анет, девушка с ожогом на левой руке, торгующая поддельными амулетами на улице Каосан. *«Твой брат приходил три дня назад, — говорит Анет, разминая глину. — Спросил, как нарисовать дверь в другое место»*. Вместе они ищут Ноя, обнаруживая следы: его кроссовки у реки, шнурки развязаны, а в кармане — билет на автобус до Чиангмая. Лин, рыдая, признается Пиме: *«Он не твой брат. Я украла его из больницы, когда тебе было шесть»*. В финале Пим стоит на перроне, сжимая в руке обгоревшую фотографию женщины в форме медсестры — лицо закрыто пальцем, как на всех снимках из детства.