Дьяволица (2018)

Мора, в пудрово-серой униформе, протирает хрустальные бокалы в гостиной особняка Акоста. Её пальцы дрожат, когда она случайно находит в ящике комода Эстебана, владельца дома, фотографию своей матери, Маргариты, датированную 1995 годом. «Кто разрешил тебе рыться в моих вещах?» — резко звучит за спиной голос Камилы, младшей дочери Эстебана. Мора притворяется, что не понимает, быстро прячет снимок под подол фартука, бормоча о пыли на рамах. Вечером, в крохотной комнатке над гаражом, она сравнивает почерк в старых письмах матери и в договоре о продаже фабрики — заглавные «А» одинаково скошены влево.

На кухне, пока повар Кармен режет лук для эмпанадас, Мора подбрасывает в кофе Сантьяго, сына Эстебана, лошадиную дозу успокоительного. «Ты бледная, — хрипит он, наклоняясь к ней, — как та девчонка из трущоб, что пару лет назад исчезла». Через три дня она взламывает сейф в кабинете, используя код, подсмотренный у садовника: 12-04-89 — дата рождения Камилы. Между пачками долларов лежит аудиокассета с голосом Маргариты: «Если что-то случится, ищите Руиса в Ла-Боке». Утром Эстебан, обнаружив пропажу, бьёт вазу из-под цветов, осколки застревают в ковре с персидским орнаментом.