Владелец обувной лавки и бандонеонист Хулио твёрдо решил покинуть разорённый кризисом Буэнос-Айрес. Экономика рушится, песо обесценивается, а заработков от выступлений в рабочем танго-ансамбле едва хватает на жизнь. В тот самый момент, когда он готов купить билеты в Германию, правительство замораживает все банковские счета. Хулио оказывается в ловушке без гроша, а его последнюю ценную вещь - машину - на полном ходу таранит дерзкая таксистка Мариэла. Теперь вместо отъезда герою предстоит
Буэнос-Айрес середины 1990-х. Мириам Алехандра Бианчи, известная как Джильда, уже держит сцену: её голос звучит из каждого радиоприёмника, залы собирают тысячи. За шесть лет она успела сделать то, на что у других уходят десятилетия. Но за вспышками софитов и ритмом куплетов остаётся другая жизнь, где за каждую минуту успеха приходится платить. Граница между сценой и реальностью стирается. Женщина, подарившая голос целому поколению, оказывается одна перед грузом собственной славы. Она борется за
Одиннадцатилетний Дамиан больше не живёт с семьёй. После вмешательства государства мальчика определяют в детский дом: прежняя жизнь кончилась, и она не вернётся. Ему предстоит принять этот разрыв, но рядом оказывается социальный работник Леандро. У него за плечами похожая история, и он понимает мальчика без лишних слов. Вместе они ищут возможность построить что-то новое, где можно не чувствовать себя таким одиноким. Фильм Артуро Кастро Годоя - тихая драма о расставании с прошлым, о том, как
Угроза стоит за прилавком: сельская лавка, где торгуют спиртным, превращается в место, где люди задерживаются. Сюда приходят, чтобы купить бутылку, но остаются у стойки, и каждый выход наружу даётся иначе, чем вход. Режиссёры Хуан Фернандес Гебауэр и Ана Кац не морализируют: нет урока, что пить вредно, и нет призыва наливать. Есть только ритм захмелевшего вечера, когда лица меняются, языки развязываются, а дверь ходит ходуном. Владелец затеял всё это не ради наживы. Он поставил условие:
Заупокойная месса по Эвите Перон обрывается криком: кто-то вскрывает её гроб, и тело первой леди исчезает. Этот циничный похититель в 1955 году запускает цепь событий, которая тянется два десятилетия. Эва Перон, когда-то актриса, ставшая кумиром бедняков и женой президента, превращается в реликвию, за которую ведут тайную войну военные, церковники и политики. Её забальзамированное тело перевозят, прячут, крадут снова: каждый новый хозяин использует мёртвую святую как оружие в борьбе за власть.
Гроза выбивает свет в уединённом доме, куда автор детективных бестселлеров привёз семью искать тишину для последней книги. Вместо покоя - стук в дверь. На пороге стоит женщина, её одежда промокла насквозь, и она шепчет, что муж только что убил их сына и преследует её. Хулиан Лемар привык конструировать опасность на бумаге. Теперь ему приходится решать, верить ли незнакомке и впускать ли угрозу внутрь, пока тьма снаружи скрывает, кто здесь жертва, а кто хищник. Семья заперта в доме без света, и
Художник, переживший травму, устраивается работать на автокладбище. Днём он разбирает машины, но ночью его настигает видение, которое тянет к мёртвым. Тишина разбитых кузовов и запах масла становятся фоном для наваждения. Герой больше не прячется от прошлого, он начинает искать контакт с тем, что осталось за гранью. Реальность истончается, и каждое новое видение требует от него шага вперёд. Ужас здесь не в скримерах, а в медленном сползании в одержимость. Чем ближе он к ответам, тем меньше в
Три дня из жизни Сесилии выпали. Она бродит по дороге одна, без памяти о том, что случилось, и без сына. Поиски ребёнка заводят её в глухую территорию, где действует религиозный фанатик. Для неё он безумец, для него она враг. Сесилия оказывается загнанной в жестокую охоту. Выхода из неё нет, а каждая минута отдаляет от ребёнка. Она принимает правила чужой игры и перестаёт быть жертвой. Её руки сжимают то, что попалось под руку.
Билетёр в пустом зале замечает, что в зрительном кресле кто-то сидит. С этого момента привычный ход вечерней смены рушится. Мужчина, чья работа - следить за порядком в кинотеатре, оказывается втянут в странную игру с незнакомцем. Тот не собирается уходить и требует, чтобы служащий вышел на сцену. Противник навязывает свои правила, и герою приходится подчиняться, чтобы выбраться из ситуации целым. Каждое действие в этом пустом здании превращается в испытание. Угроза исходит не от внешней силы, а
Кабра, молодой танцор, готовится к решающему конкурсу на карнавале у границы Аргентины и Боливии. Всё, что у него есть, - это танец и шанс на победу. Но его осуждённый отец получает три дня свободы и втягивает сына в преступный мир. Карнавальная суета оборачивается ловушкой. Кабра разрывается между сценой, где его ждёт признание, и отцом, который требует участия в тёмных делах. Каждое решение отдаляет его от мечты, а отцовские долги не оставляют выбора. Попытка спасти семью грозит разрушить
Осень 2019 года, пригород Буэнос-Айреса. Алисия живёт обычной жизнью, пока полиция не забирает её взрослого сына. Его обвиняют в изнасиловании и попытке убийства бывшей жены. Мать знает этого человека с детства, но следствие рисует совсем другой портрет. Она начинает собственное расследование, в котором каждый новый факт расшатывает её картину мира. Соседи молчат, адвокат советует смириться, а сам сын ведёт себя странно. Алисия впускает в дом холод недоверия: она ищет правду о человеке,
Дом в деревне, который Клара купила, чтобы укрыться от шума, сам оказывается в центре внимания. Получив мировую премию по детской литературе, она переезжает с семьёй в сельскую глушь, надеясь на тишину и покой. Но привычный быт на новом месте оборачивается чередой нелепых происшествий и комичных неудобств. Героиня пытается удержать равновесие между творчеством и хаосом, который неизбежно вторгается в её уединение. Смешное и грустное сплетаются в каждой бытовой мелочи, а попытки сосредоточиться
1970-е, провинциальный ресторан. Чужак входит и открыто оскорбляет Клаудио, местного адвоката и правозащитника. Горожане встают стеной и выпроваживают наглеца. Этот короткий конфликт запускает цепочку убийств, в которую оказывается втянут и сам адвокат. Драма Бенджамина Найштата держится на фигуре героя, чья профессия - защищать других. Но теперь под ударом его собственная репутация и прошлое, которое он, возможно, скрывал. Каждая новая загадка делает привязанность горожан к Клаудио всё более
Летиция теряет не просто иллюзию безопасности, а саму возможность начать новую жизнь. Её брак с влиятельным бизнесменом в тихом патагонском городке - лишь прикрытие, за которым зреет кровавый заговор. Она входит в доверие к местным жителям, но каждый шаг приближает развязку, о которой никто не догадывается. Город хранит свои тени, и Летиция оказывается между ролью невесты и орудием мести. Жестокие преступления, которые она совершает, стирают грань между жертвой и палачом. Чем глубже она