Иногда, чтобы получить прощение и право на жизнь, нужно превозмочь все грани возможного и рискнуть собой. И именно такую историю рассказывает сериал «Чума», главный герой которого однажды был завербован представителями Инквизиции для поиска серийного убийцы. Когда в шестнадцатом веке в городе Севилья вспыхнула очередная эпидемия чумы, то никто из людей и не предполагал, что вскоре появится что-то хуже этой безжалостной болезни. Но в самый разгар смертей власти вдруг обнаружили бездыханные тела
Это история о группе отважных людей, которые решили противостоять ужасам мира, чтобы помочь тем, кто в отчаянной нужде. Они - волонтеры, смелые души, которые рискуют своей жизнью, чтобы спасти беженцев, столкнувшихся с опасностью утонуть в открытом море. Эти люди не ищут славы или признания. Они движимы искренним желанием помочь и верой в человечность. Их миссия - спасать жизни, несмотря на риски, связанные с этим. Они плавают в открытом море, где волны могут быть высокими, а условия опасными.
В самом сердце страны басков, где непроглядные леса соседствуют с древними городами, а туманы словно вечные спутники дождливых улиц, инспектор Амайя Салазар сталкивается с заданием, которое ставит ее перед самыми темными уголками человеческой души. Возвращение в родной город, который она покинула много лет назад, надеясь забыть его тени и шепоты прошлого, оборачивается испытанием, которому она не ожидала подвергнуться. Амайя возглавляет расследование серии жестоких убийств, которые потрясли
Молодая пара, Марк и Ребека, отправляются в небольшую деревушку, где когда-то обитал род Марка. Они решают исследовать семейную историю, погружаясь в прошлое, полное любви, расставаний, измен и безумия. По мере того как они узнают больше о своих предках, они сталкиваются с удивительными и иногда шокирующими откровениями, которые влияют на их собственные отношения и заставляют пересмотреть взгляды на любовь и верность.
Инспектор Амайя Салазар вынуждена вернуться в таинственную и мрачную долину Базтан, столкнувшись с новым, ещё более запутанным делом. В этот раз её расследование оказывается личным — даже её самые близкие люди и любимые оказываются под угрозой. Погружаясь в расследование, Амайя сталкивается с цепочкой загадочных событий и таинственных убийств, которые отсылают к древним легендам и мифам региона. Воспоминания из детства и старые семейные тайны начинают всплывать на поверхность, добавляя ещё
В андалузской деревне 1990-х годов две сестры, Хуана и Исабель, живут тихой жизнью, пока однажды их мир не переворачивается. Они узнают, что их давно исчезнувших родителей обвиняют в убийстве 23 человек. Эта новость мгновенно превращает их из обычных деревенских девочек в изгоев. Соседи, которые когда-то с улыбкой здоровались с ними, теперь смотрят на них с ненавистью и подозрением. Девочкам приходится учиться выживать в окружении враждебности, полных унижений и угроз. Хуана, старшая из сестер,
Испания, 1936 год. Знаменитый писатель Мигель де Унамуно сначала поддерживает военное восстание, полагая, что оно принесет порядок в охваченную хаосом страну. Однако, когда генерал Франко захватывает власть, перед Унамуно встает мучительный выбор, от которого зависят его свобода и жизни близких. Он оказывается перед лицом моральной дилеммы, когда его вера в перемены сталкивается с опасной реальностью новой власти.
Нина, 17 лет, с рыжими волосами, завязанными в небрежный пучок, каждый день после школы помогает в семейной лавке керамики на рынке Бокерия в Барселоне. Её брат Луис, в заляпанном краской фартуке, ворчит, пока разгружает ящики с глиняными горшками: «Вместо того чтобы пялиться в телефон, подмети пол — клиенты через час придут». В углу лавки Нина находит коробку с письмами покойной матери, написанными неразборчивым почерком. Одно из них обрывается на фразе: «Если что-то случится, ищи символ
Элена, 42 года, геолог с потрескавшимися от горной пыли ногтями, возвращается в родной городок Сьерра-де-ла-Эстрелья после смерти отца. В баре «Эль Мирадор», где стены пахнут копчёной паприкой, её младший брат Давид тычет пальцем в контракт на продажу шахты: «Они обещают рабочие места, но в отчётах — пустые цифры. Ты ж видела пробы воды?» В старом доме, под ковром с выцветшими розами, Элена находит дневник отца с пометкой «Слой VII — 300 м. Не вскрывать». Мать Давида, Кармен, стирает в тазу
В маленькой деревне в Стране Басков 11-летняя Айноа находит в сарае у бабушки старые ульи с выцветшими цифрами — 7, 14, 23. Ее брат Унай, ворча, чинит сломанную медогонку: «Если пчелы умрут, мама опять уедет в Бильбао». По вечерам Айноа тайком рисует на полях школьного дневника узоры, похожие на маршруты пчел, пока бабушка Лурдес рассказывает, как ее прадед привозил маток из Марокко в жестяных коробках. Соседка Майте, которая носит в кармане кусочек прополиса от астмы, показывает девочке
Карлос, затянувшись сигаретой у киоска на площади Пуэрта-дель-Соль, заметил, как погас экран рекламного билборда. «Опять эти скачки напряжения», — проворчал он, но через минуту завыли сирены машин, заглохших посреди перекрестка. Элена, его соседка, выбежала из квартиры с фонариком в дрожащей руке: «Всё отрубилось — даже вода не течет». Они вдвоем спустились в подвал их дома на улице Толедо, где Мигель, бывший инженер, копался в коробке с предохранителями. «Это не авария, — прошептал он,
Эстебан, с рыжими прядями, выбивающимися из-под кепки, задержался у киоска на Пласа-Майор, покупая пачку сигарет Ducados. Лусия, в крапленном акриловой краской фартуке, ждала его у входа в метро «Соль», теребя облупившуюся заколку в форме бабочки. «Опять проспал?» — спросила она, замечая следы типографской туши на его запястье. Он молча протянул ей чек от химчистки: «Три тысячи за спасение рубашки. Хосе сказал, если опоздаю еще раз — выкинет кассеты с клиентами в мусорку». По пути в её
Алисия, ветеринар из Барселоны, в разгар приема лабрадора с переломом лапы получает коробку с вещами матери, Кармен, пропавшей двадцать лет назад. Среди старых свитеров и писем — потрепанный дневник с пометкой *«Калелья, 1999. Они следят»*. Вечером, размазывая пальцем варенье на тосте, она находит в тексте упоминания тайных встреч у маяка и имени *Эстебан*. «Кто ты вообще была?» — бормочет Алисия, замечая на полях рисунок совы, идентичный татуировке на руке отца. На следующее утро она мчится в
В центре — две сестры, Кармен и Лусия Моралес, живущие в тесной квартире на окраине Севильи. Кармен, 28 лет, днём разносит заказы в семейном тапас-баре «Ла Сомбра», вечерами чинит сломанные гитары для уличных музыкантов. Лусия, 19, тайком посещает лекции в университете, скрывая это от сестры: «Ты думаешь, папа оставил нам столько, чтобы ты философией баловалась?» — бросает Кармен, пересчитывая монеты в жестяной банке из-под оливок. Их бабушка, Исабель, с деменцией, путает внучек с партизанками
В припортовом районе Барселоны, 19-летняя Карла подметает пол в семейной таверне *El Rinconcito*, пока её старший брат Марио ругается с поставщиком морепродуктов: «Ты называешь эти креветки свежими? Они пахнут, как носки после фиесты!». За соседним столиком хриплый рыбак Рамон, ежедневно заказывающий кальвадос с мидиями, ворчит на новости о закрытии доков. Карла крадет взгляд на потёртую фотографию отца в фуражке капитана — он исчез в море три года назад, оставив долги и неопознанный обломок
Лусия, студентка-архитектор из Валенсии, в пыльном архиве университета натыкается на чертежи здания, которое якобы снесли в 80-х. Её сосед по общежитию, грубоватый бармен Карлос, замечает царапины на её руках: *«Опять копалась в хламе? Там крысы размером с таксу»*. Вместо лекций она бродит по району Грасия, сравнивая старые фото с фасадами, пока не находит полуразрушенную дверь за зарослями бугенвиллии. Внутри — комната с зеркалами, где её отражение двигается на секунду позже. Карлос,
Лукас, фотограф с потёртым «Никоном» из 70-х, застревает в Барселоне после отмены выставки. В кафе на Рамбла он сталкивается с Кармен — гидом с привычкой жевать *chupa chups* и прятать конверты в старых путеводителях. Она предлагает ему сделку: за 80 дней объехать Испанию, снимая «настоящие лица» для анонимного заказчика. Первая остановка — рынок Бокерия, где Лукас ловит в объектив старушку, продающую шафран в газетных свёртках. «Ты снимаешь *basura* или людей?» — бросает Кармен, разглядывая