Чикаго, 1930-е. Город поделён между гангстерами, и закон здесь - товар, который покупают и продают. Специальный агент Элиот Несс собирает группу, которой нельзя дать взятку. Его оружие не столько пистолет, сколько репутация людей, которых не сломить деньгами. Каждое дело Несса - это не просто облава, а проверка на прочность его маленького отряда. Противник умён, жесток и имеет доступ к любой информации. Герою приходится действовать на грани служебных инструкций, понимая, что один неверный шаг
Корабль, набитый взрывчаткой, должен протаранить сухой док в оккупированной Франции. Канадский майор Джеймс Вилсон разработал этот дерзкий план, чтобы лишить фашистов стратегической военно-морской базы. Но против операции выступает капитан ВМС Оуэн Франклин: его сын погиб на предыдущем задании Вилсона. Под давлением Черчилля план утверждают. Коммандос проходят изматывающие тренировки, где цена ошибки - жизнь. Между майором и капитаном стоит не только служебный конфликт, но и личная трагедия.
Крис Адамс и его Великолепная семёрка теряют привычную свободу действий: им предстоит не просто перестрелка в прериях, а осада каменной крепости. Где-то за её стенами томится мексиканский революционер, и каждый день под присмотром жестокого коменданта может стать для него последним. Сил для прямого штурма у семерых стрелков слишком мало. Они решают набрать армию из тех, кто уже потерял всё: освобождают политических заключённых из той же тюрьмы. Вчерашние враги становятся солдатами, но их отряд
1942 год. Остров Мальта задыхается в осаде, а немецкий арсенал на Сицилии остаётся неприступным. Американский лейтенант-коммандер, прикомандированный к британскому флоту, получает задание добраться до крепости и найти способ её уничтожить. Ему предстоит работать с местными силами, где каждый день может стать последним из-за постоянных бомбёжек и нехватки ресурсов. Герой должен проложить курс между приказами командования и реальностью войны, где любой просчёт грозит провалом всей миссии. Море
Обычное интервью с умирающим музыкантом - и журналист теряет право на собственную жизнь. Пианист болен, но его вера в Сатану сильнее страха смерти: он намерен переселиться в тело молодого собеседника. Герой приходит за историей, а получает ловушку, из которой не выбраться простым отказом. Чужие ритуалы, чужая одержимость и приближающийся срок пианиста превращают беседу в гонку. Каждое следующее слово может стать шагом к переселению душ. Вопрос не в том, верит ли журналист в дьявола. Вопрос в