Мерьем была воспитана в консервативном обществе, где женщине непременно нужно быть домохозяйкой и слушаться мужа. Этот устаревший подход к жизни оставил ее без каких-либо перспектив или возможностей для саморазвития. Образование для женщин считалось не только ненужным, но и неприемлемым. Ее задачей было только вести домашнее хозяйство и служить своему мужу. Оставшись одна и без денег, Мерьем столкнулась с трудностями и испытаниями, которые она никогда ранее не испытывала. В поисках выхода из
Эмир, 28 лет, механик в душном цеху стамбульской текстильной фабрики, каждое утро заворачивает в газету бублик-симит для дочки Айлин. В обеденный перерыв он тайком рисует в потрёпанном блокноте эскизы платьев — мечтает открыть ателье. Однажды возле лавки с лукумом на улице Истикляль сталкивается с Лейлой, студенткой-дизайнером, рассыпавшей лоскуты бархата. «Простите, я… это для выпускной коллекции», — бормочет она, собирая обрезки с треснувшего тротуара. Эмир замечает, что узор на её ткани
Эмир, худощавый парень в потертой кожаной куртке, возвращается в Кадыкёй после пяти лет отсутствия. На чердаке дома покойного отца он находит потрепанный блокнот с зарисовками армянских церквей и надписью красными чернилами: *"Kuyunun dibinde ışık var"* ("На дне колодца свет"). За пирожками *пуаза* в местной булочной старик Мурат бормочет, вытирая крошки с седых усов: *"Он спрашивал про цистерну Феодосия... Лучше бы не копал"*. Вечером Эмир сталкивается с Лейлой —