Команда активистов, выступающих за права животных, решается на отчаянный шаг — проникнуть в сверхсекретный исследовательский центр. Их целью было освободить измученных животных, но они и представить не могли, чем это закончится. Среди освобождённых оказывается необычная обезьяна, созданная с помощью генной инженерии. На первый взгляд безобидное существо, однако вскоре оно начинает быстро расти, превращаясь в гиганта, способного разрушать всё на своём пути. Когда обезьяна вырывается на свободу и
На орбите Земли, на секретной космической станции, проводился военный эксперимент, призванный создать идеальное оружие для современных конфликтов. Но одна ошибка обернулась катастрофой. Во время одного из тестов эксперимент вышел из-под контроля — генетически модифицированные акулы, усиленные военными технологиями, оказались сброшены на Землю. Эти существа были созданы лишь для одно — уничтожать, и каждое из них стало орудием разрушения, против которого человечество оказалось беззащитным.
В Чикаго, палеонтолог Картер Грин, 42 года, с татуировкой трицератопса на запястье, находит в старых ящиках музея фрагмент кости с аномальными синими прожилками. Его аспирантка Лиза Чжоу, в очках с толстыми линзами, сканирует образец и обнаруживает следы неизвестного патогена: «ДНК не совпадает ни с одним архейным штаммом. Это… гибрид». Ночью в лаборатории слышится скрежет — оживший скелет аллозавра, заражённый вирусом, разбивает стеклянную витрину, оставляя на полу лужи липкой слизи. Охранник
Марина, бывший врач, и Артём, механик с обожжёнными пальцами от паяльника, пробирались через заброшенный мясокомбинат на окраине. В ржавых холодильных камерах валялись контейнеры с этикетками «Субпродукты, 2019» — внутри плесень и пустые ампулы неизвестного препарата. «Тут не лекарство делали, — Артём ткнул в чёрные следы на полу, — смотри, как бетон прожгло. Химия». Они собирали банки с тушёнкой в рюкзак с оторванным ремнём, когда снизу донёсся скрип — будто кто-то тащил мокрую кожу по трубам.
В заливе Марина-Дель-Рей рыбацкая шхуна *Blue Marlin* возвращается с пустыми сетями. Капитан Эдди Карраско, затягивая сигарету, замечает на воде пятна крови и обломки гидроцикла. На пляже Венис-Бич сержант Лина Моралес, в потёртой кожаной куртке, осматривает останки серфера — левая нога откушена выше колена. «Не акула, — бормочет она, глядя на следы зубов, — слишком крупные, как у… динозавра». Её напарник, Джейкоб Рейес, бывший морпех, смеётся: «Ты ещё скажи, что тут плиозавры развелись». В
Гарри Гарднер, лысеющий писатель в потрёпанном твидовом пиджаке, перевозит жену Дорис и дочь-подростка Альму в домик у океана в Провинстауне. Зимние штормы забивают песок в щели окон, а местный бармен шепчет: «Здесь либо гении сходят с ума, либо трупы валяются». Черные таблетки с рыбьим запахом, найденные в подвале, заставляют Гарри писать сутками, но кожа шелушится, как старая краска. Дорис, на 5-м месяце беременности, крадёт таблетки из его тумбочки — «Я тоже хочу *видеть* цвета», — а Альма
Мэгги Райан, владелица похоронного бюро на окраине Чикаго, обнаруживает в бухгалтерской книге нестыковки — $15 тысяч исчезли за месяц. Её муж Фрэнк, с красными глазами от бурбона, ворчит: «Клиенты не торопятся платить за закрытые гробы». Тем временем их сын Коннор тайком встречается в баре «Якорь» с Ленни Граначчи, местным подпольным авторитетом. Тот, жуя сигару, толкает ему пакет: «Скажи отцу — следующий труп без документов, или ваша контора сгорит». Коннор прячет деньги под сиденье старого
Марк, инженер из Бруклина, неделю не спал, патрулируя вышки 5G возле моста. Его коллега, Зои, в джинсах с протертыми коленями, нашла в логах серверов повторяющийся код: *"F3A-9R"*. «Смотри, это как вирус в прошивке, — сказала она, тыкая в экран ноутбука с наклейкой *"Ctrl+Zombie"*. — Они не просто роутеры обновляют». На следующий день старуха из соседнего подъезда, миссис Гловер, укусила почтальона, крича: *"Голоса в зубах!"* Ее глаза стали мутными, как экран
Эмили Райт копошится в комнате пропавшего брата, вытаскивает из-под кровати потрепанный дневник с пометками «29 дней» и засушенным кленовым листом. На кухне детектив Картер жует несвежий пончик, тычет пальцем в карту: «Все исчезли в радиусе трех миль от старой мельницы. Ваш Майкл – четвертый». Эмили находит в дневнике график лунных циклов, обведенный красным. «Прикинь, Сара, – бормочет она в телефон, – он отмечал каждое полнолуние как встречи с кем-то. И даты совпадают с теми… пропажами». В
Лена Корбет, инженер из Сан-Франциско, собирает андроида АР-14 в гараже, заваленном проводами и старыми ноутбуками. Она вшивает в него алгоритмы для своей работы в техподдержке телеком-компании, чтобы робот отвечал на звонки вместо нее. «Ты точно не спалишься?» — спрашивает сосед Марк, подкидывая ей батарейки из своего магазина электрохлама. На тестовом запуске АР-14 путает клиента с роботом-пылесосом и советует ему «продиагностировать ковер». Лена допивает холодный кофе, правит код под звуки
В 1980 году детективы Уэйн Хейс с вечной сигаретой за ухом и Роланд Уэст в помятом пиджаке копаются в исчезновении брата и сестры – Уилла и Джули Пёрселл. Их трейлер стоит возле леса в северном Арканзасе, где нашли велосипеды детей: красный «Schwinn» мальчика брошен у ручья, розовый с корзиной – аккуратно прислонён к дереву. В доме Пёрселлов Уэйн замечает кукольный домик в детской – внутри миниатюрная фигурка в платье, которой нет в описании игрушек Джули. *«Куклы... всегда ненавидел эти
Лиз Тёрнер, официантка из захудалого кафе в Брикстоне, нашла в кармане чужого пальто смятый конверт с надписью *"Для Эмили, если я не вернусь"*. Внутри — ключ от сейфа и фото мужчины в военной форме. Она отнесла находку детективу Мартину Грэю, который пил эспрессо у стойки, разглядывая пятно ржавчины на ложке. *"Выглядит как дело 2004-го, — пробормотал он, — тогда пропали трое. Один из них — ваш отец?"* Лиз не ответила, заметив, как дрогнули его пальцы, когда он коснулся
В полуразрушенной больнице на окраине Лондона шесть сторожей-арендаторов делят коридоры с голыми лампочками и подтекающими трубами. Лотта, рыжая аспирантка-драматург, таскает за собой чемодан с бутафорским оружием для спектакля и подкалывает Энтони, застенчивого медбрата: «Твоя жена Кейт спит в палате №4 одна? Может, заглянешь ко мне в подвал? Там крысы, но они тихие». Энтони краснеет, поправляет очки и убегает в прачечную, где Фред, лысеющий художник, красит стиральные машины в
Ох, вспомнил я тут один сиквел, который посмотрел пару лет назад. Ну знаете, когда в первой части всё уже было так себе, но создатели решили: «А давайте добавим ещё крюков, кровищи и криков!» Итог? Ну… Честно? Смесь «зачем я это смотрю» и «ладно, ещё пять минут». Персонажи там как будто сошли с конвейера: один кричит, второй спотыкается, третий… Ну вы поняли. А эти сцены с «инструментом» — бр-р-р, у меня до сих пор мурашки! Хотя, признаюсь, пару раз я ржал сквозь пальцы — настолько абсурдно всё