Анна переезжает в крохотную квартиру на третьем этаже дома на Монмартре, где уже три месяца живет ее подруга детства Мартин. Лестница узкая, с облупленными перилами, а в прихожей висит треснувшее зеркало, оставшееся от прошлых жильцов. «Ты уверена, что хочешь здесь остаться?» — спрашивает Мартин, разгружая чемодан с книгами Анны. «Лучше крысы под кроватью, чем мамин новый муж на кухне», — бросает Анна, поправляя потертый шерстяной шарф. По вечерам они слушают пластинки Брассенса на стареньком
Эмиль, механик из марсельской мастерской на rue de la République, копался в двигателе старого Peugeot 404, когда под прокопченным воздуховодом нашёл потёртую фотографию 60-х. На снимке — женщина в платье с геометрическим узором стояла у входа в подземный бункер, который он узнал: заброшенное сооружение за городом, где в детстве разбил колено. В тот же день к нему ворвалась Люсиль, студентка из парижской Школы Лувра, с потрёпанным письмом в руках. "Твой дед ремонтировал машину моей прабабки
Люси, 22 года, каждое утро заворачивает круассаны в булочной на площади Пигаль. В пятницу, когда дождь заливал тротуар, к ней подошел мужчина в мокром плаще, бросил конверт с фотографией ее пропавшей сестры Эльзы и прошептал: *«Она жива. Ищи мастерскую на улице Лепик»*. В кармане конверта Люси нашла ключ от ателье, где когда-то шили театральные костюмы. Там, под грудой старых выкроек, она обнаружила дневник Эльзы с записями о подпольных выставках в катакомбах Монпарнаса. Антуан,