Лейла Гарсия, 24 года, каждое утро замешивает тесто для круассанов в кафе *Sunrise* на окраине Лос-Анджелеса. Третий день подряд она стирает следы помады с чашки сестры Мии, которую та всегда оставляла на столе перед школой. Вместо этого — тишина, треснувший экран телефона с пятью пропущенными вызовами от «неизвестного» и смс: «Не ищи. Всё ок». Лейла роется в комнате Мии, вытаскивает из-под кровати коробку с фотографиями, где сестра в клубах дыма на вечеринке в гараже с надписью «Добро
Лина Морроу, бывшая сотрудница химзавода, копошится в данных у себя на кухне: треснувший ноутбук лежит рядом с кружкой кофе, где плавает старая ложка. Её сосед Маркус Ривера, механик-самоучка, притащил в квартиру коробку с проводами — чинит сломанный детектор токсинов. «Ты вообще спала эту ночь?» — хрипит он, тыча паяльником в плату. Лина игнорирует вопрос, скрипит зубами: «В пробе из канализации Сан-Франциско — следы трихлора. Ищем склад за портом». Они взламывают сервер мэрии — Маркус жуёт
Знаешь, иногда натыкаешься на кино, которое будто выворачивает тебя наизнанку, а потом оставляет сидеть в темноте с мыслью: «И че теперь с этим делать?» Вот эта история — как раз из таких. Там такой герой, с которым сначала хочется кричать: «Да соберись уже, тряпка!», а к середине невольно ловишь себя на том, что мысленно подсказываешь ему решения, как старому приятелю. Сюжет не из простых — то ли драма, то ли чёрная комедия, то ли крик души поколения, застрявшего между «хочу всё» и «боюсь