Рывок (2018)

Райя, 19 лет, мотается между доками порта Танджунг-Приок в Джакарте, пытаясь найти следы пропавшего брата, Алифа. В кармане у нее затертая фотография: он стоит у киоска с *gado-gado*, лицо наполовину скрыто тенью от вывески. В кафе с облупившимися стенами, где пахнет жареным бананом и гвоздикой, она сталкивается с Ади, парнем в потрепанной кожаной куртке, который роняет фразу: «Твой брат копал не там, где надо. Искал *kode* в старых контейнерах — теперь его ищут *mereka*». Он протягивает ей ключ-карту от склада в Сингапуре, на обратной стороне — пятно от кофе и цифры «LX-455».

Через неделю Райя уже в Барселоне, втискивается в вагон метро L3, преследуя мужчину в сером пальто — тот выхватил у нее сумку с картой на платформе Сантс. Ее выручает Карлос, местный курьер с татуировкой *«sin prisa»* на шее: «*Corre, aquí las cámaras no funcionan*», — шипит он, указывая на служебный выход. В Брюсселе, в подвале антикварной лавки рядом с Гран-плас, Эмили, девушка с розовым ирокезом, взламывает файлы с контейнера LX-455: «Это не коды — координаты. Кто-то сливал отходы возле островов Анамбас». На экране всплывают документы с логотипом бельгийской компании и подписью «J.V.». Райя звонит Ади: «Джей Вандер?» — «Хуже. Джонатан Вайс — он в Нью-Йорке».